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《石田富春山圖》的前世今生(組圖)

2019-04-09 12:55    文章來源:中國美術報     

1972年3月的一個普通的日子,天津大連道的一間舊屋中,一位衣著樸素的中年男子正在慢慢打開一幅畫作,隨著他的手,“石田富春 山圖”六個大字赫然出現在眼前。

《石田富春山圖》?

男子在記憶中迅速搜索——難道這就是歷史上著名的明代畫家沈周繪制的《富春山居圖》摹本?據相關的歷史資料記載,這幅長達三丈的畫卷,是沈周在原畫丟失的情況下,憑借記憶所繪制的,人們稱之為 “背臨”。憑借著高超的藝術造詣,沈周對原作的模仿達到了形神兼備的境界,同時也融入了其個人特點,使這幅畫與原作一樣,成為了古代繪畫史上的瑰寶。

【明】沈周 石田富春山圖(局部) 故宮博物院藏

如果這真的是價值連城的國寶,為什么會出現在這間舊屋中?原來,這里隸屬于天津外貿倉庫,每天有成千上萬的古玩字畫通過這里出口海外,為國家換回寶貴的外匯。眼下,這些文物正在接受出口前的最后一道檢查,一旦通過文物部門的檢驗,它們就將被打包裝船,遠赴重洋。

此時此刻,掌握這幅畫作命運的,是書畫鑒定專家劉光啟。

還是個十多歲的孩子的時候,劉光啟就為生計所迫,在北京琉璃廠書畫店當學徒,憑借著多年的努力,他不僅對歷代畫家的生平和畫風了然于胸,對唐詩宋詞、畫史畫論也很有研究,培養出了過人的眼力,在業內被人們稱為“劉半尺”,意思是一幅字畫,只要在他面前打開半尺,他就能立判真偽。

也正是憑著多年養成的眼力,劉光啟立刻辨認出,眼前的畫卷正是沈周背臨黃公望《富春山居圖》繪制而成的《石田富春山圖》。

沈周與《富春山居圖》的奇緣

沈周與黃公望的《富春山居圖》之間,有一 段奇妙的緣分:《富春山居圖》是元代畫家黃公望在79歲高齡時,用了七年時間繪制而成的。 畫中描繪了自己當時隱居處富春江兩岸的秀麗景色:丘陵起伏、峰回路轉,江流沃土、沙町平疇;云煙掩映村舍,水波出沒魚舟;近樹蒼蒼,疏密有致,溪山深遠,飛泉倒掛;亭臺小橋,各得其所,人物飛禽,生動適度。筆墨技法既包容各家之長,又自有創造,并以淡淡的赭色作賦彩,這就是黃公望首創的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快,虛實相生,顯示出極為高超的藝術水準,被后世譽為“畫中之蘭亭”。

畫作剛完成,黃公望的好友無用道人細細鑒賞后,便說了一番意味深長的話“:未來的書 畫收藏界,將因此作而風波迭起,甚至會有巧 取豪奪的陰謀,讓此畫蒙塵。”令人沒有想到的是,這番話日后竟一語成讖。明代成化年間,《富春山居圖》輾轉流傳到了沈周手中。沈周異常興奮,反復展玩,視為至寶。一次,沈周想請一位朋友為此畫做題跋,這位當時的名流把《富春山居圖》拿到家中,他的兒子看到后起了 貪心,就擅自把畫給藏起來,對沈周則說畫被弄丟了。沈周一向寬厚謙和,不喜與人為難,對方又是有背景的人,幾番討要等待無果,也只得作罷。

不料,一段時間以后,沈周竟意外地在書肆見到了這幅畫,大喜過望的他立刻要買下。對方見沈周買畫心切,便獅子大開口,開出一個高價。沈周只得回到家中,東挪西借,可當他總算湊足了銀兩趕回去買畫的時候,卻被告知這幅畫已被其他人出高價買走了。

意外失去,意外相逢,卻又失之交臂。這次經歷格外讓沈周懊悔不已。朝思暮想下,他做了一個驚人的決定:要憑自己的記憶、盡平生所學,將這幅三丈長的畫卷臨摹下來,以慰思慕之情。《富春山居圖》的摹本《石田富春山圖》,就這樣問世了。

不久后,沈周把《石田富春山圖》送給了一 位叫樊舜舉的友人。此人從此開始留意《富春山 居圖》真跡的下落,終于有一天,他在市場上找到了原作,立刻重金買下,帶回家中謹慎收藏。 第二年夏天,沈周受邀到樊家做客,樊舜舉將黃公望的《富春山居圖》與沈周所做摹本一起擺在了他面前。沈周萬萬沒想到,自己在有生之年還能再次見到珍愛的舊藏,而且是和自己背臨的摹本在一起。感慨萬千之中,他提筆在畫后寫下了一段文字,記錄自己與《富春山居圖》的這段奇妙緣分。

守住最后一道防線的文物鑒定專家

在歷史的傳序中,《石田富春山圖》也成了價值連城的名作。而今,不知是什么樣的機緣, 它竟然來到了劉光啟面前。隨著畫卷的層層展開,劉光啟的臉上漸漸露出了微笑:坡崗起伏,景物疏朗,布局開合靈動,用筆方圓兼顧、剛柔并濟,這正是沈周特有的筆法。

幾番細細賞鑒后,劉光啟已經非常肯定,面前的這幅長卷,就是歷史上著名的沈周背臨的《石田富春山圖》。

上世紀70年代初的中國,普通人的物質生活條件相對匱乏,文物保護意識還比較缺 乏。國家經濟的發展,急需外匯來購買國外先進的技術設備,以進行工業現代化建設。那個年代中國能供出口的貨物大多是原材料和糧食,價格極低,而令當時的人們難以想象的是, 在一般人看來并不珍貴的一些書畫作品和古舊工藝品,偏偏最受境外客商的青睞,甚至為此會一擲千金。

責任編輯:果然
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